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音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音许多,但并不是全部的音都可以作为音乐的材料。运用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中选择出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。
(1)音有凹凸、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中特别重要,其中以音的凹凸和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了改变,但这支歌的旋律照旧。可是,假如这首歌的音高或音的长短有变更的话,则音乐的感受就会受到严峻的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。
(2)音的凹凸确定于物体在肯定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱确定于振幅(音的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短确定于音的持续时间的不同。音的持续时间越长,音越长;音的持续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形态及泛音的多少等多种因素确定。
(3)什么是音色?音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能干脆触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度确定了特定的音色。人们区分音色的实力是天生的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。
依据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。音乐中运用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不行少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有肯定的规律。完整的乐理学问2
音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音起先,根据音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶,世界各地有很多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐特别完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎,因此我们今日所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
依据调式所包含的音的数量可分为:五声音阶、七声音阶等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
五声音阶(Pentatonicscale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。
乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和改变音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。上升或降低基本音级而得来的音,叫做改变音级。将基本音级上升半音用升或来标明;降低半音用降或来表明;上升全音用重升或x来标明;降低全音用重降或来标明;还原用表示。
音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区嘹亮、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。
在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
在音乐中,根据肯定的关系连结在一起的很多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。
在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。不稳定依据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能短暂处于不稳定的状态中。
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色调。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色调。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的,第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三共响时才能表现出来,假运用其他非主音三时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)起先,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音经常被称为主音,而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音经常被称为导音。
每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』+『SOL、LA、SI、DO』,称之为音型,每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。整个大调音阶組成的口决是:全全半、全、全全半
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个全全半的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为RE、MI、#FA、SOL,其中的FA须要升半音來做成全全半音型,因此这个大调就是:此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL由此三例接着做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是持续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一起先去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型:這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
一样的方法,以C大调为基础,在一起先去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是持续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
留意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调+7个升级大调+7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?缘由很简洁,其中肯定有三个调是重复的,须要扣掉,但怎么有重复的?缘由很简洁,就是同音異名造成的。现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
小调与大调相比可就简洁多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是寄生于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
小调分自然小音阶、和声小音阶、旋律小音阶、現代小音阶四种,比较如下:
本图中自上而下分別是自然小音阶、和声小音阶、旋律小音阶、現代小音阶,其区分是:
